主谋

　　在天眼尚未密布
 ，监场保
安仍会打 瞌睡的二十世纪
七十年代，名画大盗就是会光天化日，大剌剌走进美术馆，直 接把  猎物从墙上取下放入   布袋 运走。看似儿戏的一  切，背后主 谋还要是住
在市郊、
人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完 全弃用好莱坞盗宝片叙 事公式，改以 其擅
长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯
艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境，以及 事件周遭 人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口，
但到头来凸 显 存在荒谬  的公路逃亡，俨然为

观众添加了不少欣赏和思
考的层次。